就这一点而言，岁女杀《花月杀手》和《奥本海默》是同类，都是成熟的男性导演的作品，是端庄正统的严肃电影。

相应的，演员遗书这两部电影制造的观感是现有的电影语言表述已经到了临界线。

诺兰在时间迂回的非线性叙事中，刘珠留下放弃“再现”奥本海默，刘珠留下试图“进入奥本海默的视角和内心世界”，以破碎的情境重塑一个头脑中充满悖论的科学家的心灵图景。

电影里的奥本海默强调着“量子物理改变了人类认知世界的方式”，恩自但《奥本海默》没有改变电影认知和表达世界的方式，恩自这个更注重文学性也更人文化的诺兰导演，充其量是把电影带入了现代戏剧已经探索了一个世纪的领域，《奥本海默》无情地揭示了作为娱乐产品的主流电影落后于当代戏剧和文学的时间差。

至于《花月杀手》，韩国它更是以老气横秋的表达暴露了“表达的无力”。

《花月杀手》的核心是“爱”，岁女杀一个创作者首先出于愧疚，岁女杀继而爱上了一种他无法真正了解的文化，他以“共犯”的自省，表达迟到太久的忏悔，但所有的讲述无法摆脱白人的立场、白人的叙事。